|
TAMRON
SP AF 17-50/2.8 XR
Di II
_____________________________________________________________________________________________________________________
|
Junio de 2.006
Partes de la Página
Definición en
Estudio
▼
Viñeteo
▼
Distorsión
▼
A. Cromáticas
▼
|
 |
PARTES DE LA PRUEBA |
|
CONSTRUCCIÓN
| |
ANÁLISIS |
|
EVALUACIÓN |
|
Con
Canon 20D
_________________________________________________________________________________________________________________________________ |
***
Recomendable ver
también actualización con Canon 50D
y Nikon D300 en 23.04.2009
ver
►
DEFINICIÓN EN EXTERIOR
Detalles en
Metodología
▼
|
LONGITUD FOCAL 17 mm.
LONGITUD FOCAL 24 mm.
|
|
|
COMENTARIOS
DEFINICIÓN EN EXTERIOR |
|
En estas tomas se
ha omitido el diafragma de f 1:3.2 ya que para estas distancias no es
suficientemente adecuado, todavía le falta un poco de resolución en
esquinas para llegar a valores adecuados.
EL producto tiene una resolución muy buena y entre esos f 1:3.2 y
los f 1:4.0 son muy válidos para cortas y medias, 3-7/10-25 metros
+/-, pero más allá ya es buscarle "los tres pies al gato"
La orientación del sol fue muy dura, por ello no luce lo que
debieran estas tomas pero el comportamiento del zoom es sobresaliente.
Se ha repasado cada focal y sus principales diafragmas con productos
especialistas y desde luego no mejora ni mucho menos a todos pero está
"a la altura" de algunos de más "caché".
Las aberraciones laterales en las grúas (+ de 120 mts.) están muy
contenidas y aunque esos 17 mm. parece que saben a poco, si los
comparamos con muchos zooms en esta misma focal veremos como los supera
de forma contundente.
¿Quienes han superado por focal en este terreno al SP 17-50/2.8...? Pues
:
En....
17 mm.
Aquí el Tokina 12-24/4 lo
mejora sustancialmente, pero con un rango de X2 ... claro.
24 mm.
Terreno de los especialistas
como el EF- 24-70/2.8L o el 24-105/4L que tienen unos 24 mm.
esplendidos. Con una nitidez más alta sin recurrir a un contraste tan
elevado como este zoom.
En esta focal, a estas distancias y en aberturas grandes
sufre una pequeña bajada de resolución, el único traspiés en las focales
vistas.
35 mm. y 50 mm.
Pocos lo
han superado, a no ser productos más elitistas de otra
categoría.
Son comparaciones relativas, que no absolutas, para dar una idea de la
calidad del producto ya que no comparamos todas la focales/diafragmas
con el mismo producto sino con lo mejor de otros incluso algunos de
rango más corto.
El único producto comparable por abertura máxima constante,
rango focal y
resultados a día de hoy [Julio 2.006] es el
Canon EF-S 17-55/2.8 IS.
A nivel constructivo esta todo dicho y el estabilizador
siempre es un "seguro a todo riesgo", pero en resolución pura y dura y
a 17 mm. (que siempre es la mejor zona) en las esquinas extremas habrá
que esperar a los f 1:5.0 para que el Canon iguale a este Tamron, si
bien en el centro en los f 1:3.2 y f 1:4.0 da una ligera mayor
resolución empujado por un mayor contraste.
Estos leves mejores resultados (f 1:3.2 y f 1:4.0) los paga con un
mayor viñeteo en esta focal y hay que mencionar que los 17 mm. de Canon
siempre son más optimistas, punto que puede ayudar un poco a esta mayor
resolución por una leve mayor magnificación óptica.
Si observamos el mosaico de cartas veremos que el Tamron da
unos 17 mm. clavados, al igual que el Sigma AF 18-50/2.8 EX DC mientras que los 17 mm. de
Canon en todos los productos están sobre los 17.5 mm. y este 0.5
mm. en un angular a 5 mts. de distancia se notan y mucho.
|
|
|
|
RESUMEN
DEFINICIÓN EN ESTUDIO |
17 mm.
Excelentes imágenes en estas cartas... no hay otras
palabras.
Al procesar todas las tomas ya iba viendo que los resultados eran
muy buenos, pero al hacer los recortes y montar el mosaico cada vez me
sorprendía más, por lo que volví a revisar los RAW, los datos EXIF...
TODO. y todo estaba en orden.
El acostumbrado viñeteo algo excesivo que vamos viendo en los zooms
aps de
focales amplias en esta ocasión está muy minimizado.
Las resolución y contraste en las cartas centrales desde los f
1:3.2 a los f 1:8.0 prácticamente son una "fotocopia" y en las laterales
la diferencia es minúscula. Habrá que esperar a aumentar la distancia de las tomas para
acusar la
bajada de resolución/contraste y las aberraciones laterales con más
detalle
porque a 5 mts. son inapreciables.
Si se examinan con un aumento del 400/600% se puede ver que
entre los f 1:4.0 y los f 1:5.0 es donde se obtiene una mayor resolución
en la zona central. El nivel resolutivo es tan elevado que la gestión de
la máquina y el procesado de los archivos también entrarán en juego para
discernir diferencias tan pequeñas.
24
mm.
En los 24 mm. las
cartas centrales vuelven a comportarse como en los 17 mm. si bien las
laterales ya se aprecian más blandas en los f 1:3.2 . El contraste lo
van ganando de
forma progresiva y previsible según se va diafragmando.
Otra focal excelente.
35
mm.
Si fueron buenos los
17 y 24 mm. , estos 35 mm. todavía me gustan más. Las esquinas no tienen
un contraste tan alto de inicio como en las focales anteriores pero
mantiene una resolución notable y la clásica progresión de diafragmado.
Los aficionados al retrato valorarán esta particularidad
en estos 35 mm. en lo que vale.
En las cartas de esquinas ya se aprecia una la deformación lateral
ocasionada por la entrada en esta focal de un valor significativo de distorsión positiva.
A nivel resolutivo y de contraste seguimos con la buena nota anterior.
50
mm.
Para rematar los
resultados en los 50 mm. más de lo mismo.
Se aumenta el "bokeh" en esquinas de forma normal y se recupera
gradualmente, las esquinas se deforman un poco más que en la focal
anterior.
Muy buenos estos 50´s.
Puestos a comparar he puesto en el monitor el bodegón del Nikkor 50/1.8D
[toda una referencia]
y previo ajuste de tamaños, por el mayor archivo de la D200, se nota una
ligera mejor definición del fijo con un contraste menos
agresivo, pero vamos... tratándose de un zoom con este recorrido,
pues... sencillamente excelente.
Habitualmente los objetivos
FF buenos y más si son fijos
suelen conseguir los mismos resultados resolutivos con un contraste
inferior, más suave de transición en los perfiles, menos duro y más
progresivo centro/esquinas. Esta peculiaridad en archivos digitales es
menos "resultona" para los tests de cartas pero a nivel de fotografías
reales es más natural. En este sentido cada uno valorará en su medida lo
que más le guste o necesite. |
|
VIÑETEO
Detalles en
Metodología
► |
Focal de 50 mm. analizada con
otra unidad y Nikon D200 con posterioridad al Análisis Inicial.
|
|
DISTORSIÓN GEOMÉTRICA Detalles en
Metodología
► |
|
Con
Canon Eos 20D
Con
Nikon D200
Ver
análisis
adicional del 25.08.06
En 17 mm. a 2 mts. X = -0.97 %
En 17 mm. a 2 mts. X = -1.23%
En 24 mm. a 3 mts. X =
+0.22 %
En 24 mm. a 3 mts. X = +1.08 %
En 35 mm. a 3 mts. X =
+0.90 % En
35 mm. a 3 mts. X = +1.69 %
En 50 mm. a 5 mts. X =
+0.67 % En 50
mm. a 5 mts. X = +0.67 %
17 mm. a 2 mts.
Así de
bien se ven esos 17 mm. tan espléndidamente rectificados de distorsión.
Y ahora vamos a ver una comprobación de curvatura de plano
de enfoque, o mejor dicho la "teórica curvatura importante" de el en aberturas grandes y plano
recto tomado de forma perpendicular.
¿Porque estas pruebas? Pues simplemente por demostrar de forma gráfica y contrastable
de forma visual para cualquier aficionado que
este interesado y que haya leído en la red algún supuesto problema de
este producto en este apartado.
Yo lo he leído y sin pensármelo dos veces he ido a comprobar
sobre el terreno esta anomalía hasta ahora no publicadas de forma
convincente, con croquis si pero con fotos... si las hay no las he llegado a ver
y las que he visto en perspectiva isométrica no demuestran ni se aprecia
nada.
Aquí lo podéis ver el tema a fondo ►
|
|
COMENTARIOS VIÑETEO Y DISTORSIÓN GEOMÉTRICA |
|
Algo altos en esos 17 mm. de viñeteo aún cerrando a f 1:8.0 , si bien ya
es algo a lo que nos tienen acostumbrados los ftes. con estas
ópticas APSc en aberturas grandes en los inicios y finales de los rangos
focales.
No por estar acostumbrados debemos tampoco ignorarlo si bien este
inconveniente viene compensado por un contraste inicial altísimo en
esquinas que
empuja en gran manera a lograr los resultados visto en resolución... algo hay que
perder por el camino.
En los 50 mm. y próximos a su máxima abertura vuelve a subir el viñeteo
de forma apreciable.
Y en distorsión geométrica esta unidad es sencillamente UN
TIRALÍNEAS....
Con un inicio de vértigo acaba en unos valores positivos algo altos para
50 mm. pero de sobras compensados en esos 17 mm. que a todas luces son
excepcionales.
|
|
ABERRACIONES CROMÁTICAS Detalles en
Metodología
► |
|
Muy buena corrección de las laterales y en
el centro inapreciables.
|
|
RESISTENCIA INDIRECTA AL SOL (Flare) |
Con su parasol dedicado
ningún problema en este apartado.
|
|
|
|
|
|
