Vistos los apartados habituales del análisis, la calificación que puedo hacer de este objetivo es de excelente con la reserva del alto nivel de viñeteo nominal y la tipología de bokeh.

Dicho esto, reflexiono sobre los productos de Canon y Nikon de focal similar sobre los que pudiera representar una alternativa  y evidentemente aparecen el Canon EF 24/1,4 L II USM y el Nikkor 24/1,4 E ED. Está claro que el que necesite o prefiera un objetivo AF se inclinará por los mencionados.

Sin entrar en una comparativa rigurosa (Canon EF 24/1,4 L II USM pendiente de probar) pienso en lo que se diferencia este objetivo de forma contundente respecto a los dos objetivos citados y veo que las diferencias son:  la mecánica de enfoque manual, su solidez constructiva  y poca complejidad electrónica. Los dos primeros apartados y el extraordinario comportamiento al sol directo y cruzado de estos Zeiss me conducen a la aplicación donde estas tres características se valoran de forma especial; el video.

- Mecánica diseñada para trabajar con enfoque manual.
Para el que haya probado un objetivo de este tipo no tengo que añadir nada, para el que no lo haya hecho... que lo haga. La precisión, carencia de holguras, solidez de ajustes antes y después de un uso intensivo así como la escala de reducción de distancias que posee de forma genérica esta serie de objetivos los hacen especiales no solo para aplicaciones fotográficas sino de forma muy importante para la grabación de video.

- Resistencia al sol directo y tangencial.
En una fotografía de paisaje o interior, si se trabaja con trípode, podemos ampliar la protección lateral de forma manual si observamos la aparición de un reflejo. Si la inmediatez del trabajo no lo permite y el reflejo es importante nos llevará bastante trabajo de edición eliminarlo, si lo que estamos haciendo es la grabación de video el reflejo quedará de forma definitiva. Además de la evidencia del reflejo en esas situaciones, el nivel de contraste que se obtiene de la imagen en estas condiciones es ampliamente conocido.

Las características comentadas y la calidad óptica general posicionan a estos objetivos entre los mejores del mercado para la grabación de video. En el caso de este modelo estos argumentos se incrementan si cabe más por la excelente respuesta RGB desde plena abertura. Una respuesta de color excelente en todo el rango de diafragmas.
 

Ampliación a 7-1-2.012
El día en el que se tomó la secuencia a f 1:4, f 1:5,6 y f 1:8 de la miniatura de la derecha, de forma fortuita se replicó la misma con un Distagon 21/2,8 puesto también en una Canon 5D MkII. Los 21 mm. del 2,8 evidentemente dan un encuadre más angular que influye incluso, aunque en menor medida, en la iluminación del techo.

Fue sacar un equipo y colocar el otro de forma consecutiva realizando el enfoque siempre con visión directa y lupa X10. Pues bien, cuando recibí los archivos del usuario del Distagon 21/2,8 constatamos que la nitidez en los ángulos el nuevo 25 mm. era significativamente superior. El diferencial es tan apreciable que obliga, cuando disponga de otra unidad, a realizar una comparativa en toda regla.

La rectificación del plano focal, contraste elevado en centro-esquinas y el nivel de ACs laterales tan reducido de este objetivo, nos ofrece un centro-esquina que más que a un angular de 25 mm. me recuerda a un 50 mm. macro enfocando en plano.

Según las opiniones de algunos usuarios que ya han visto y comentado algunas fotografías con desenfoques muy acusados (nº 7, 8 y 27 de la galería) sospecho que la textura y contraste del desenfoque de este 25 mm. va a ser el apartado que pueda generar opiniones dispares.

A favor :
- Nitidez general excelente destacando de forma especia la zona central desde máxima abertura.
- Contraste en la zona central desde plena abertura excelente con unos valores RGB muy lineales.
- Resistencia al sol cruzado y frontal excelente.
- Construcción, acabados, ajustes y ergonomía excelentes.
    
En contra:
- Viñeteo excesivo en todo el rango de diafragmas.
- Textura de bokeh con contraste elevado (opinable).


Galería: 30 muestras.                 



Ampliación método de enfoque a infinito: 7 muestras.                              



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