Finalidad de la Galería.-
Las muestras de esta galería se han realizado con la finalidad de constatar con tomas de campo la nitidez en esquinas extremas con tres tipos de enfoque distintos:

1- Distancia hiperfocal (marca en cuadro rojo 1) realizando el foco por visión directa (live view).
2- Distancia hiperfocal (marca en cuadro rojo 1) realizando el foco por la confirmación del AF de la máquina.
3- Distancia máxima del anillo de enfoque (infinito).

Argumentos preliminares.-
Cada lote de objetivos puede tener el ajuste a infinito con ligeras diferencias y en ningún caso la marca de infinito define esa posición como exacta. Cada cuerpo de máquina puede tener y tienen tolerancias en el ajuste del plano sensor. Es posible que en algunos casos las tolerancias se compensen y el punto cercano a infinito sea el idóneo que esté antes o que nunca llegue a enfocar a infinito a pesar de llegar al tope.

Por los motivos expuestos nunca se debe de tomar como un método exacto girar el anillo de MF hasta el final y realizar fotos a infinito pensando que lo hacemos bien. Para ajustar el foco fino a infinito debemos hacerlo vía microajustes, tal y como se comenta en esta página o haber calibrado previamente el punto en el anillo de enfoque.

Comprobación de nitidez con enfoque HF en la zonas próximas de las esquinas extremas.-
A raíz de comentarios surgidos en la red sobre el bajo rendimiento de este objetivo -Zeiss Distagon 25/2 ZE- en esquinas extremas en situaciones de enfoque a infinito, me dispuse a realizar unas muestras de campo específicas para comprobar este aspecto.

En este caso y en todos prefiero aprovechar las ventajas que nos ofrece el enfoque a una distancia hiperfocal (HF) de cara a obtener la mayor zona del encuadre con buena nitidez. A continuación describo los detalles de las tomas que podéis ver así como el método de visualizarlas:

- Muestras realizadas: 10 muestras con tres disparos, uno en cada modo de los expuestos (1-2-3)
- Se exponen cuatro muestras.
- Foto inicial con enfoque por visión directa (live view) al motivo del recuadro.
- Si se pasa el puntero (ratón) por encima de la imagen nº 1, 2 y 3 se intercambiará por la misma tomada con enfoque en la posición máxima del anillo de enfoque (modo 3). En la foto nº 4 hay que pasar el puntero por encima de cada modo de enfoque.
- El motivo escogido para el enfoque está marcado con un cuadro rojo (1).
 

f 1:8 | t= 1/250 s.

f 1:8 | t= 1/320 s.

f 1:9 | t= 1/200 s.  |  21 Mpx.  |   8,24 MB  |  Descarga

f 1:9 | t= 1/200 s.

f 1:9  (esquina superior a 900 m. aprox. - inferior a 3 m.)

Ampliación a 19-2-2.012

Vista la nitidez en esquinas extremas a una distancia desde la posición de disparo de cerca de 1 Km., para disipar cualquier duda acerca del diferencial de nitidez centro-esquina en esta distancias, decidí hacer otra serie colocando deliberadamente el mismo motivo en el centro de la imagen, en la esquina APSc y en el ángulo. Esta vez el motivo fue una cámara de video-vigilancia que habitualmente tengo.

A continuación podéis ver dos miniaturas de encuadre y zonas de recortes al 100% que he colocado en la zona central.
 

f 1:8 - Encuadre recorte Ángulo - (700 m. aprox.)

f 1:8 - Encuadre recorte central - (700 m. aprox.)

Coincidiendo con la prueba del Canon EF 24/1,4 L II, al cabo de solo dos días de realizar la serie anterior, repetí la siguiente para comprobar este particular con una óptica similar. En este caso solo pongo los recortes al 100% de ambas series.

Viendo los recortes se puede pensar que el WB no es igual... pues no, está calcado en la zona central y las variaciones de ºK y matiz son mínimas. Cambios de viñeteo y distribución de l mismo nos ofrecen resultados con diferencias apreciables.

La nitidez en la esquina extrema se ve ligeramente mejor en el Canon al mismo tiempo que también se ven los fringes significativamente más altos. Repasando ambos archivos en PS me encuentro que donde hay más diferencia es en la esquina media (APSc), en esta zona el Zeiss da una mayor nitidez y un brillo-contraste más lineal en la piedra mientras que en el cielo el Canon da más saturación desde medio cuadro hasta el mismo centro.