|
DEFINICIÓN EN EXTERIOR
Detalles en
Metodología
▼
|
LONGITUD
FOCAL 10 mm. |
|
|
|
LONGITUD FOCAL 14 mm. |
|
|
|
LONGITUD FOCAL 20 mm. |
|
|
|
COMENTARIOS
DEFINICIÓN EN EXTERIOR |
|
Dentro de la "familia" de ultra-angulares que alcanzan los 10 mm. de
máximo angular, este modelo es sin duda el que ha obtenido unos mejores
resultados, tanto en nitidez centro-esquina desde los 10 mm.
como en las bajas aberraciones cromáticas laterales que se pueden
observar en este edificio. No llegan a ser las extremas que podemos ver
en las cartas de definición donde veremos unos resultados sensiblemente
peores. Los recortes de este edificio corresponderían a los de 1/4 de
distancia hacia al eje central. Comparando recortes del edificio con los
de los otros objetivos de 10 mm., al día de la fecha es sin duda el
mejor.
La distorsión en barril no afecta a la deformación de los
campanarios tanto como lo hace el Canon EF-S 10-22; no los alarga tanto.
El color es una de las grandes bazas de este objetivo además
de la definición. El talón de Aquiles: el viñeteo, que si bien en estas
fotos por las condiciones climatológicas no se aprecia de forma
importante en la galería si se pueden ver y de forma más que evidente.
Sus aberturas máximas tampoco son de las mejores, por ello
entra ya en los 10 mm. y en las focales sucesivas con un poco más de
cierre que sus compañeros lo cual le da unos tiempos de exposición
ligeramente más altos.
Color y una necesidad de luz, dadas sus aberturas máximas, lo
hacen muy propenso a fotografía de paisaje y a veces hasta con necesidad
de trípode.
|
|
|
|
|
|
RESUMEN
DEFINICIÓN EN ESTUDIO |
Si se detiene uno unos minutos y observa con detenimiento las cartas en
mosaico, especialmente la de 10 mm. se puede ver con suma claridad en
que medida afecta el viñeteo en estos ultra-angulares.
Para confeccionar este mosaico se hicieron dos sesiones de fotos con un Bkg. de 1/3 EV y medición ponderada al centro, como es habitual. Una vez
ajustado el blanco en luminosidad, las esquinas se veía claramente sub-expuestas,
los detalles del marco donde estaban colocadas las cartas de igual forma
caían de iluminación según el cuadro se iba yendo al extremo. No había
forma de mitigar ese desfase a no ser de haber entrado en softs
específicos de eliminación de viñeteo. Como este no es el caso, se
muestran tal cual quedaron en los fotogramas, siendo de esta forma muy
elocuente ver como afecta el viñeteo a las tomas con este tipo de
objetivos y con viñeteos del 75 y 50% respectivamente ( f 1:4.5-
f1:8.0). En cuanto a la incidencia en las tres cartas de luz, se hizo
una medición previa con fotómetro y era la misma. Siempre se hace pero
para despejar cualquier pensamiento en ese sentido se hace esta
aclaración.
De igual forma se puede apreciar el tono azulado en las equinas extremas
que corresponde a la suma del viñeteo más las aberraciones cromáticas de
este espectro. Conforme se va cerrando el diafragma los resultados van
mejorando de forma lineal.
La carta intermedia que figura en el mosaico está colocada a 1/4 de
distancia en la misma diagonal de la extrema a la central. En todo caso si hacemos mención a la definición en centro esquinas
extremas, a partir de los f 1:5.6 empieza a ser aceptable encontrando su
mejor zona en los f 1:9.0.
En
los 14 mm. seguimos con el mismo comportamiento, si bien aquí mejora
sustancialmente, tanto las aberraciones como el viñeteo y la resolución.
Son solo 4 mm. pero para este tipo de objetivo representan el 40% de su
recorrido. A veces, incluso en esos 4 mm. la distorsión sufre
variaciones considerables en mejor o peor comportamiento.
Y
en los 20 mm. el viñeteo y las aberraciones empiezan ya a mitigar desde
el primer diafragma, pero ¡ estamos a f 1:6.3 ! , donde los angulares
menos extremos empiezan ya su recta final. Y si en los 20 acaba el
molesto viñeteo ya apreciamos en las cartas extremas por su curva
exterior que las distorsiones positivas son importantes.
Realmente para una toma medianamente cercana y con una iluminación algo
variada (dado el gran marco que abarcan estas piezas) va a ser una tarea
tremenda encontrar un buen equilibrio en la medición de la luz, ya que
si cogemos el centro u otro punto de referencia, las esquinas extremas
van a quedar muy sub-expuestas. No recomendable el hurgar mucho en PS
por estas zonas para los muy puristas.
______________________________________ |
|
VIÑETEO
Detalles en
Metodología
► |
|
VIÑETEO a 10 mm. EN
FORMATO APSc Y F 1:4.5 (plantilla) |
|
Esquina Izq. |
Centro |
Esquina Dch. |
|
 |
Diferencia de intensidad aprox.
75% Promedio
|
|
|
VIÑETEO A 10 mm.
EN FORMATO APSc Y F 1:8.0 (plantilla) |
|
Esquina Izq. |
Centro |
Esquina Dch. |
|
 |
Diferencia de intensidad aprox.
50% Promedio
|
|
|
DISTORSIÓN GEOMÉTRICA Detalles en
Metodología
► |
|
En 10 mm. a 2 mts. X = -2.70
%
En 14 mm. a 2 mts. X = +1.10 %
En 20 mm. a 3,5 mts. X = +1.00 %
__________________________________ |
|
COMENTARIOS VIÑETEO Y DISTORSIÓN GEOMÉTRICA |
|
El viñeteo tiene unos valores bastante considerables tal y como se
puede ver en los recortes de las esquinas extremas, en el mosaico de las
cartas de resolución y en la pequeña galería que se confeccionó con este
objetivo. Enseguida a uno se le vendrá a la cabeza el viñeteo del Canon
EF-S 10-22 en los 10 mm. que ya nos pareció alto en su día, esos 66 y 55% ,
pues aquí en máxima abertura todavía estamos por encima y es una máxima
abertura menor que la del Canon 10-22 al que irremediablemente lo
compararemos por sus 10 mm. iniciales.
La distorsión geométrica vuelve a ensombrecernos el esplendido resultado
en definición y lo peor es que en los 10 mm. , los más críticos, si bien
es muy simétrica no tiene un desarrollo proporcional en todo el eje,
especialmente el axial. Concretamente cuando se acerca a las esquinas
extremas experimenta un aumento tremendo en su curvatura, acumulando en
esta zona casi el 40% de su distorsión total. Con este comportamiento
tan "pintoresco" ya veremos que soft arregla de forma correcta esta
distorsión.
En los 14 mm. cambia el panorama de forma importante, nos vamos a
los +1.0% y con esta evolución cualquiera pensaría que en los veinte el
tema se iría a los +.30 .... pues no, se reduce un poco el cojín, o sea
más imprevisible imposible. En los 14 y los 20 mm. si se ve una
progresión lineal de la distorsión si bien en los 20 mm. ya se
vuelve un poco asimétrica.
10 mm.
2 mt.
distancia
20 mm.
3,5 mts.
distancia
|
|
ABERRACIONES CROMÁTICAS Detalles en
Metodología
► |
|
En este apartado y como siempre
enmarcándolo dentro de esta "familia" tan extrema tiene un
comportamiento notable, especialmente es las 3/4 partes centrales.
|
|
RESISTENCIA INDIRECTA AL SOL (Flare) |
|
Buen
comportamiento al sol tangencial, sin pérdida de contraste y color así
como ausencia de reflejos internos.
|
|
|
|
|
|
|
|
