En esta ocasión las habituales fotografías de la Sagrada familia se han tenido que suplir por las de la Torre de La Creu que se muestran en la Galería, comparables también con las del 70-200/4L.

70 mm.

La focal con más definición absoluta. Su valores máximos andan entre los f 1:5.6 y los f 1:8.0. Prácticamente es imposible de discernir entre ambas. Alcanza la escala 15 de una forma clara la cual equivale a una resolución de 52 l.p.mm.
Nulas A.C. en esquinas extremas y un buen contraste y nitidez en perfiles finos.
Las esquinas, ya a f 1:4.0 se muestran muy enfocadas aunque con una ligera distorsión positiva aún en APSc. EL viñeteo en este formato no se nota en f 1:4.0

135 mm.

Aquí sufre una bajada de definición apreciable en todas las focales. No es alarmante en casos prácticos pero en las cartas y en la galería de la Creu así lo manifiesta. La escala que alcanza es la nº 18 con una equivalencia de 38.8 l.p.mm.
Los perfiles no aparecen bien perfilados. La unidad probada del 4L en 100 mm. daba un resultado sensiblemente mejor, no solo porque resolviera la escala 19 con más claridad, sino porque la forma de hacerlo era más nítida y con mejor contraste y perfiles.

200 mm.

La bajada anterior, en esta focal, no continua su trayectoria y mantiene unos valores correctos.
Escala definida nº 24 tanto en centro como en esquinas , 31 l.p.mm. equiv.
Lo único a resaltar es el visible viñeteo a f 1:4.0 en esquinas extremas que podéis apreciar en el mosaico de recortes de esta focal.

- Distorsión geométrica.                                                                                                    Detalles en Metodología ►

En   70 mm.  a   5 mts.  formato APSc    = -0.70 %
En  135 mm. a 10 mts.  formato APSc    = +0.30 %
En  200 mm. a 15 mts.  formato APSc    = +0.50 %

En   70 mm.   a   5 mts.  formato 35 mm.   = -0.95 %
En  135 mm.  a 10 mts.  formato 35 mm.   = +1,15 %
En  200 mm.  a 15 mts.  formato 35 mm.   = +1,55 %

Tanto el viñeteo como la D.G. en formato APSc obtienen unos valores notables, los esperados de una óptica FM y de la calidad del anterior modelo no estabilizado. Será en los 200 mm. , tanto en APS (65%) como en FM (85%) a f 1:4.0 donde arroje unos valores excesivos, tratándose de estas focales.

Como siempre, los ing. de Canon habrán preferido pecar de viñeteo que no sacrificar resolución, el primer inconveniente hoy en día con soft se soluciona pero el segundo no se recupera nunca.

Ahora vamos a ver un resumen de los resultados reseñados (son los más significantes) y las plantillas de estas pruebas así como ejemplos prácticos y su repercusión:


  70 mm. 35 mm. f 1:4.0   33%
  70 mm. 35 mm. f 1:5.6     0%
200 mm. 35 mm. f 1:4.0   65%

  70 mm. APS  f 1:4.0   55%
  70 mm. APS  f 1:5.6   45%
200 mm. APS  f 1:4.0   85%

 

                                                        
                                                        70 mm. a f 1:4.0 FM (65%)

                                                        
                                                         200 mm. a f 1:4.0 FF (85%)



La plantilla y los datos pueden ser +/- "crueles". ¿ En que situaciones normales nos podemos encontrar, siempre hablando de cámaras FM como la 5D, con este inconveniente?. En contraluces altos donde haya cielo abundante:


                                                        
                                                         200 mm. f 1:4.0  FM                   a 975 px. x 650 px.

   
O en tomas de la Galería como estas:



                                                               


En distorsión geométrica los valores obtenidos en los dos formatos son idénticos al modelo no IS y están en línea con productos similares. A no ser que sean tomas muy cercanas, no presenta mayores inconvenientes en este tipo de zoom.

A esta distancia (55 mts) ni viñeteo ni distorsión son apreciables.


                                                         
                                                          70 mm. f 1:4.0 FF                     a 975 px x 650 px.

   
Un poco más cerca (45 mts.) y en disparo vertical ya se aprecia en el edificio trasero la distorsión negativa, está situado en la zona más crítica para esta deformación.



                                                         
                                                          70 mm. f 1:8.0 FF                      a 975 px. x 650 px.


Aquí el cojín ya es muy evidente (+1,55%) a 7/8 mts. de la pared.



                                                         
                                                          200 mm. f 1:5.6 FF                   a 975 px. x 650 px.

    
Y en formato vertical el tema se agudiza más, aún a 138 mm. (+1,15%)



                                                         
                                              138 mm. f 1:5.6 FM                    a 975 px. X 650 px.


Se han mostrado casos +/- extremos, en formato completo y en tomas arquitectónicas a las distancias habituales de uso turístico.

Desde luego no es el terreno de uso más habitual de este producto pero tampoco hay que omitir estos detalles para considerar su calidad óptica global.

En este apartado su comportamiento es excelente, en los dos formatos. En perfiles finos de transición alta de tono no hay la más mínima A.C., incluso en esquinas extremas. Ver mosaico de cartas de resolución.

Este apartado ha quedado pendiente ya que en los días que se dispuso de esta unidad no hizo acto de presencia el sol.