COMENTARIOS DE MUESTRAS
 

Archivos grabados:.DNG | Procesado de .JPGs con: A.C.R.
 
Ajustes de procesado: todos los archivos se han procesado con los valores estándar a excepción de:
 
- exposición: en los que ha sido necesario se ha ajustado exposición y WB.
 
- enfoque: Cantidad 65, Radio 0,8 y Detalle 25.
 
Utillaje: Según fotografía.


Esta galería está realizada en cuatro ambientes distintos, de hecho se trata de una fusión de tres previstas.  En cada ambiente he intentado reproducir las mismas tomas que realizo durante las pruebas de otras máquinas o de un nuevo zoom con las máquinas habituales. En muchas de ellas la posición del trípode y la hora son idénticas.

1ª Serie.- [6]
Seis tomas que se han convertido en habituales para los zooms de tipo estándar. Podríamos clasificarlas como fotografías de paisaje. En estas tomas podréis ver el tratamiento de ruido en ISOS bajos, ya sea en sombras como en el cielo. Rango tonal en condiciones normales y patrón de color.

2ª Serie.- [6]
Seis tomas empleando ISOS medios y altos. La última de la serie, la del perro, es un claro exponente del "derecheo" nativo de esta máquina, una fotografía "aparentemente" sencilla pero en la que hay que prestar especial atención a la exposición de luces altas.

3ª Serie.- [17]
Diecisiete fotografías realizadas íntegramente en el Museo de la Ciencia de Barcelona (CosmoCaixa). Una serie similar la podéis encontrar realizada con la Nikon D3, Canon 1Ds MkIII, Canon 20D y Nikon D3x.

4ª y 5ª Series.- [24]
Un total de veintitrés tomas realizadas en un parque con dos tele-zooms. En algunas tomas de estas dos series me desvío un poco de la prueba de la máquina en si misma para prestarle atención al rendimiento de estos dos tele-zooms tan populares en una cámara APSc de 16 Mpx. así como a las focales.

El rango tonal (gaviotas) y el estabilizador, tanto el de la máquina como el óptico del zoom, fueron los dos apartados que más me interesaban probar en este ambiente.

Además de estos tres zooms he usado algunas ópticas de focal fija. Las galerías de estas fotografías estarán linkadas en la página dedicada de Galería de la Toma de Contacto de la máquina.

A continuación unos comentarios breves de algunas fotografías.
 

 
El tamaño si importa. Un motivo casi el doble el doble de grande capturado al doble de distancia pone de manifiesto las limitaciones de este zoom en esquinas al final de su rango focal. Si vamos a ver los archivos de esta DSLR al 100%, la óptica empleada, como siempre, marcará la diferencia.
 

ISO 800

 
En la calle a las diez de la noche, durante la visita a una galería de arte y en una exposición de pesebres, lo que toca en estas fechas. Ambientes con fondo negro, azul, con luz ultravioleta y con fondos ocres y pardos rojizos. En estos últimos el ruido es muy difícil de tratar.
 

En la penumbra del CosmoCaixa.

En estas tomas, visto el comportamiento de esta Pentax K-5, no hay miedo de subir ISO. COn esta iluminación hace falta el estabilizador y hasta un monopie si el pulso de uno no es bueno: 1/20 s. , 1/30 s. y hasta 1/4 s. . En la toma del Pez Cristal use 1/125 s. ya que este se movía constantemente.
 

Si queremos precisión y la mejor nitidez en posturas forzadas necesitamos todos los recursos disponibles y un buen procesado de la imagen. ISO 800 de 1/15 s. a 1/8 s. Con 16 Mpx. de amplificación vistos al 100%, la exigencia en estas tomas te va a delatar cualquier micro-trepidación.
 

Enfoque a 30 mts. con encuadre amplio (1ª) y aproximación a 30 cms. aprox. (2ª).

La polivalencia de un zoom como el Sigma 17-70/2,8-4 DC HSM OS se pone de manifiesto en estas situaciones. Para una máquina de esta resolución, siendo un producto muy correcto y asequible, repitiendo lo comentado anteriormente, la amplificación de esta K-5 le pasa factura en las esquinas.
 

+0,9 EV en .RAW

1ª -  Recuperada 0,9 EV en .RAW
En el momento de la toma hice una primera con +0,3 EV y ví el histograma con un pico pasado (la frente). En casa intenté recuperar la exposición para extraer tono de la zona y no fue posible. En esta segunda toma, la imagen en la pantalla y en el histograma se veía algo sub-expuesta, la recuperación fue muy correcta. Recuperé hasta no perder la textura y tono del blanco central de la frente.

2ª, 3ª y 4ª
En estas dos, con medición puntual no habría que haber sub-expuesto tanto en la toma (usé ponderada al centro) -1, 3 y -1,7 EV resp., no obstante tuve que bajar después los -0,55 y -0,7 EV para dejarlas así. En la cuarta, con "otro zoom" y el mismo tipo de medición, solo tuve que bajar -0,10 EV para llegar al mismo sitio (hay que recordar que la CPU del zoom influye en el programa de exposición).

Según lo que he podido comprobar en la prueba estándar hasta bien entrados los +1 EV es posible recuperar las luces altas de forma correcta, si te pasas un poco más "la pagas".
 

Estabilizador.-
Si tenemos en el zoom, ¿cual de los dos usamos?

En este parque y en dos días sucesivos pude hacer varias pruebas sobre la efectividad de ambos, en los del zoom lógicamente los resultados se limitan a la referencia probada, en todo caso fueron muy interesantes. En la prueba de la máquina hay una página dedicada a esta prestación.

Sobre la amplificación digital que hacen estos 16 Mpx. de la señal óptica de estos zooms diseñados para 35 mm. también hay unas muestras.


Miniatura inferior.-
Para que los noveles que quieran llegar "muy lejos" puedan ver la amplificación con motivos muy usuales (palomas) y también para lo menos noveles. Evaluar si 200 mm. más con estos niveles de calidad valen la pena (300 mm. vs. 500 mm.) o compensan un mayor peso y coste.
 

En esta miniatura podéis ver un templete a 40 mts. de distancia y 70 mm. (105 equiv.) con algunas palomas en la cornisa. Dos rectángulos señalan las dos amplificaciones que hice con los dos tele-zooms que usé.

En la toma nº 2 de la tercera serie podéis ver mediante el intercambio de imágenes los 300 mm. del Sigma 70-300/4-5,6 DG OS HSM comparados con los 500 mm. del 150-500/5-6,3 DG HSM. En la página dedicada al estabilizador hay más muestras sobre los 400 mm. y 500 mm. de este tele-zoom. Son imágenes de campo en las que pueden haber ligeras diferencias de ejecución pero en todo caso reflejan los resultados que probablemente obtendréis vosotros en la vida real.

Pentax K-5 - Conclusión >>
 

Germán Pierre                                                                                                                                                                       subir X