Nitidez en Estudio y Color.

Captura y procesado en archivos    |  .JPG   ▼  |  .RAW▼  |                                                                   Método ►
[Los dos archivos se graban de forma simultánea]

Distancia del plano focal al bodegón: 1,81 mts. -  Anchura del encuadre 0,74 mts.
Ajustes procesado de .jpgs:
Archivo .RAW procesado con Adobe Camera Raw con todos los ajustes estándar excepto: Enfoque = Cantidad 65, Radio 0,8 y Detalle 25

.jpg de Cámara modo estándar y ajuste de nitidez Normal, resto de ajustes estándar.

.jpg en Cámara modo estándar y ajuste de nitidez Alta,  resto de ajustes estándar.

Firmware de Fujifilm X100 - 1.10

.RAW	.jpg - Nitidez Normal	.jpg - Nitidez Alta

Comentarios.-
El ajuste de foco hecho en PS queda un poco por detrás de los dos .jpgs directos.

En cuanto a contraste y saturación, se pueden ver diferencias apreciables de los dos .jpgs respecto al .jpg procesado en ACR. El brillo del primer parche, el cual está situado en la zona central del bodegón, está ajustado a unos valores similares, pese a ello la máquina ha hecho un trabajo por zonas distinto en los .jpgs directos resultando los parches más alejados al centro con más contraste y saturación.
 

Color nativo vs interpretación de ACR.-
Conocer el patrón de color nativo de cada modelo de máquina solo es posible disparando en .jpg o procesando el .RAW con el revelador propio de cada sistema. Las variables que nos podemos encontrar en este apartado son tantas como reveladores hay en el mercado multiplicado por los modelos de máquinas y a esto podríamos añadir hasta los firmwares que lleven instalados. Por ese motivo no me he atrevido nunca a entrar en este tema de forma genérica, es decir ni por un revelador en concreto ni por una determinada marca.

A continuación pongo un ejemplo de como puede cambiar el color de esta y de cualquier cámara dependiendo de con que procesador revelemos los .RAWs.

La prueba la he realizado con una carta Kodak Q14, la misma que utilizo para la prueba de ruido. He grabado de forma simultánea el .RAW y el .jpg con el modo estándar fijado en la máquina, posteriormente he ajustado el blanco de forma fina en los dos archivos. En el .RAW antes de procesarlo y en el .jpg por adición-sustracción en PS. Los cambios en el .jpg han sido mínimos pero necesarios si se quiere hilar fino.

A continuación podéis ver las distintas interpretaciones de algunos parches hechas por el revelador ACR y por la cámara así como los valores RGB muestreados en PS con un tamaño de muestro de 51 px.

De forma muy sintetizada el rojo y el amarillo el ACR los obtiene más neutros que el propio .jpg directo, en los otros dos las diferencias son menores.