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TOKINA
11-16/2.8
DX AT-X Pro
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30 de Julio de 2.008
Partes de la Página
Definición en
Estudio
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Viñeteo
▼
Distorsión
▼
A. Cromáticas
▼
Enfoque
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PARTES DE LA PRUEBA |
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CONSTRUCCIÓN
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ANÁLISIS |
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EVALUACIÓN |
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Con
Nikon D200 _________________________________________________________________________________________________________________________________ |
DEFINICIÓN EN EXTERIOR
Detalles en
Metodología
▼
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COMENTARIOS DEFINICIÓN EN EXTERIOR
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Las imágenes
expuestas arriba están tomadas en las dos focales extremas y en la media
de los dos zooms referenciados.
La finalidad es que tengáis una visión práctica, en especial para los
que accedéis por primera vez a este tipo de focales, de la amplitud y
flexibilidad de esos dos rangos focales.
Aquí tenéis las dimensiones del Templo y las distancias de toma.
Al que tenga claro que quiere un 11 mm. f 1:2.8 y no le importe perder
esos 8 mm. x 1,5 de tele no le van a hacer falta mirarlas. El que se
plantee esa duda, aquí tiene esas seis imágenes tomadas desde la misma
posición.
El encuadre por arriba no está calcado dado que las del Tokina 12-24 corresponden a la prueba que se hizo en su día. Además
de no estar
realizadas en horas idénticas hay una temperatura de luz y situación del
cielo muy
dispar por lo que NO sirven de comparación a nivel de nitidez ni
cromatismo.
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COMENTARIOS
DEFINICIÓN EN ESTUDIO |
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Si revisáis los mosaicos de cartas de resolución de las tres focales
analizadas veréis que a partir de f 1:3.5 y zona centro alcanzan
los valores máximos resolutivos que puede gestionar la
Nikon D200, que
son:
11 mm. f 1:3.5 58 l.p./mm.
(centro)
14 mm. f 1:3.5 51 l.p./mm.
(centro)
16 mm. f 1:3.5 51 l.p./mm.
(centro)
Los f 1:2.8 se quedan por detrás en alguna focal a solo un paso de escala, o sea 45
y 41 l.p./mm.
Si los valores resolutivos al 50% de contraste en la zona central son
muy altos casi desde su máxima abertura, las esquinas extremas y en
especial las de los 11 mm. van a ser las que más sufran todas las
aberraciones ópticas: Cromáticas, Astigmatismo, Viñeteo y Distorsión
Esférica.
Debido a ello los valores de resolución en estas zonas se resienten y
mucho.
Si miramos las esquinas un tercio de radio más hacia el interior las
cosas mejoran ostensiblemente aunque evidentemente siguen siendo los 11
mm. los más perjudicados de todo el rango focal.
Como en todas las pruebas, para entender lo que veremos en la Galería o
como se comportará el zoom en fotografías reales se recomienda pasarle
la lupa a estos archivos
(mosaicos de cartas).
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VIÑETEO
Detalles en
Metodología
► |
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VALORES APSc
: |
f 1:/ |
2.8 |
3.5 |
4.5 |
5.6 |
7.1 |
|
11 mm. |
. |
119 |
82 |
60 |
47 |
42 |
|
12 mm. |
. |
103 |
72 |
50 |
45 |
40 |
|
14 mm. |
. |
69 |
48 |
35 |
33 |
31 |
|
16 mm. |
. |
64 |
48 |
36 |
26 |
29 |
|
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DISTORSIÓN GEOMÉTRICA Detalles en
Metodología
► |
|
VALORES APSc
: |
Dist. |
% |
|
11 mm. |
2 mts. |
-2.38 |
|
14 mm. |
2 mts. |
-1.33 |
|
16 mm. |
2 mts. |
-0.70 |
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COMENTARIOS VIÑETEO Y DISTORSIÓN GEOMÉTRICA |
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Los valores de Viñeteo hablan por si solos. Si repasamos los datos
(pocos en su día) con su hermano de marca, el
Tokina 12-24/4.0 DX AT-X,
vemos que las focales y diafragmas coincidentes son prácticamente
iguales. Por debajo de los f 1:4.0 del modelo anterior, los valores
arrojados suben de forma exponencial.
Después de estar hecho el gráfico y para constatar que pasaba si se
alargaba
la focal solo 1 mm. se testaron los 12 mm. viendo que los
resultados mejoraban casi de forma progresiva pero no sustancial. A
veces en un 1 mm. de focal, si el viñeteo está muy lateralizado, la
evolución es más pronunciada.
En distorsión geométrica, sin ser unos valores altos para estas focales,
en comparación con los del 12-24/4.0 no han resultado tan buenos.
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ABERRACIONES CROMÁTICAS Detalles en
Metodología
► |
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En los
tres mosaicos de cartas de resolución se han incluido las
correspondientes a los 2/3 de radio, es decir: las esquinas extremas más
otra que dista 2/3 partes desde el centro a las mismas.
Las ACs laterales que se observan, tanto en esquinas extremas como
medias (2/3) son constantes durante todos los diafragmas probados. Además en
los 11 mm. se aprecian claros efectos de astigmatismo.
Por focal se pueden valorar de la siguiente forma:
11 mm.
En zona de entrada (derecha) 1 pix. de magnitud y de color magenta. En zona de
salida 1 pix. de magnitud de color verde. Intensidad aprox. del 50% de
saturación. Centro limpio.
La línea definida por tres píxeles solo presenta uno con color cercano
al negro, los dos contiguos están desvirtuados (ver cartas al 400%).
14 mm.
Idéntico comportamiento de los 11 mm.
16 mm.
Los valores absolutos son los mismos (1 px.) pero al estar la superficie
medida más magnificada y representada por un número mayor de píxeles
(cinco) bajan los relativos. Los signos de
astigmatismo desaparecen y el centro continua limpio con buen contraste.
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COMENTARIOS
RESISTENCIA LUZ INDIRECTA
Detalles en
Metodología
►
En las fotografías de exterior realizadas para tal fin no se ha apreciado
perdida de contraste. |
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ENFOQUE
Detalles en
Metodología
► |
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Con un motor de enfoque estándar, tiene los tiempos de respuesta habituales
de este tipo de productos. Externamente el motor se oye pero pero no en
demasía siendo un tema de poca relevancia. Si tenemos en cuenta su
funcionalidad no habría que preocuparse por este tema.
El enfoque manual, al igual que otros zooms de Tokina, se realiza por
desplazamiento longitudinal del mismo anillo de MF. Su arqueo es correcto y
carente de holguras de contra-giro.
En la efectividad de foco no ha habido ningún problema así como en su
consistencia (holguras o "rateo" al repetir foco en la misma zona).
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