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Selección de recorte

COMENTARIOS DEFINICIÓN EN EXTERIOR

    

Las aberturas mínimas utilizadas en 35 y 55 mm. se subieron un paso teniendo en cuenta las características del objetivo. Normalmente, a no ser de que sea una óptica de entrada BUENA, se suele empezar como abertura inicial un paso por encima de la máxima.  

Las condiciones lumínicas no fueron las más idóneas, quizás faltó un poco de luz a causa de unas nubes inoportunas que se situaron en minutos delante del sol, no obstante posteriormente se analizó otro objetivo con resultados de exposición muy buenos y para dar también más realismo a las pruebas se decidió publicarlas.
Repito, no es que no hubiera luz suficiente sino que para esta óptica le hubiera venido mejor un poco más de luz. Los resultados de cromatismo hubieran sido mejores aunque los de resolución como se puede apreciar no desmerecen por estas circunstancias en absoluto.

Tal y como se puede apreciar en los recortes, este objetivo arranca en los 18 mm. en aberturas  grandes,  para esta óptica, con una calidad más que razonable.  A f 1:5,6 mejora un poco y a f 1:8,0 obtiene su mejor resultado. A f 1:10 la mejora es visible pero la perdida de tiempo de exposición con el riesgo de trepidación no justifica ese cierre.

El viñeteo en formato APS y el barril en este tipo de fotografía, con tanta distorsión de perspectiva es inapreciable. La grúa de la derecha, que es la que más hubiera sufrido ese problema, se ve perfectamente inclinada pero recta.
Tampoco se aprecian con este contraste de luz aberraciones cromáticas en las grúas ni en las ramas de los árboles aunque nos las encontraremos más adelante (las típicas de color azul) en otras situaciones de contrastes altos.

En 22  y 35 mm el comportamiento es muy similar en el escalado de diafragmas escogido, la perdida de definición en esquinas no es exagerada, al contrario muy buena para el tipo de objetivo.

Es en 55 mm. cuando las cosas cambian de forma bien visible. La definición se viene abajo en f 1:6,3 y f 1:8.0. Hasta los f 1:10 no se recupera resolución en la zona central y en las esquinas con la misma progresión. A este último diafragma se pueden apreciar en la [P] del campanario perfectamente los mosaicos rojos. Las bolas, aunque un poco oscuras, aparecen bien definidas y sin ninguna aberración.

Para darnos una idea del nivel resolutivo en este diafragma a continuación se expone dos fotos en mosaico correspondientes a la misma toma con un 50 mm. fijo de calidad y el de esta prueba. Las dos tomas fueron tomadas con un retardo de unos veinte minutos.
Se expone esta comparativa dado que el objetivo contiguo no está todavía publicado y con la única finalidad de hacernos una idea de su resolución y tratamiento del color.
En la muestra se ve una mayor amplificación de la imagen por parte del Canon dados sus 5 mm. más de focal. También hay que hacer notar que el Canon está casi con el doble de cierre de diafragma para conseguir esta nitidez, el tiempo fue de 1/20 s. o sea que para un muy buen pulso o riesgo de que salgan movidas.

El Zeiss dada su mayor calidad óptica solo necesita cerrar a f 1:5,6 y arrojó un tiempo mucho más seguro de disparo. Pero estamos hablando de toda una referencia en ópticas de 50 mm. y paso universal, quizás de las mejores que se han fabricado para el mercado de consumo, la probada con montura Contax-Yashica.


              
          

La toma con el Planar 50/1,7 se realizó veinte minutos más tarde. La luz ambiente era la misma pero el colorido del rosetón así como el turquesa del cielo es mucho más real.

También se puede apreciar una ligera sub-exposición en el recorte del Canon debido a la interactividad [CPU] con la 20D que de forma congénita tiende a sub-exponer casi 1/3 EV, pero como la focal también influye en el programa no es recomendable por norma aplicar siempre un +1/3 de EV pues algunas pueden resultar "quemadas".

Para los aficionados poco experimentados, decir que por todas estas diferencias se paga muchísimo más tanto  en € como en la flexibilidad de solo llevar una focal en la cámara.
Si hacemos un resumen de estas imágenes, más otras que todavía están por publicar en una pequeña galería, se puede decir con seguridad que esta óptica es muy recomendable dado su buenísima relación precio/calidad. Muchas otros zooms angulares de circulo completo con 5 ó 10 años hubieran quedado peor parados.
    
                                                                                                             

Incs. en mosaicos

 
 

Bodegón a 55 mm.
 

VIÑETEO A 18 mm. EN FORMATO APS Y F 1:4,0 (estudio)

 Diferencia de intensidad aprox.
65%
 

  VIÑETEO A 55 mm. EN FORMATO APS Y F 1:9.0 (estudio)

 Diferencia de intensidad aprox.
50%

COMENTARIOS VIÑETEO Y DISTORSIÓN GEOMÉTRICA

Estos dos apartados son los menos afortunados de este objetivo.

Los 18 mm. en tomas cercanas son verdaderamente molestos, y en fotografía de arquitectura aún a distancias de 25/30 mts. también pecan de demasiado barril. Tendremos que esperar a los 35 mm. para que la distorsión baje de forma contundente, quedándose en unos valores inapreciables entre los 50 y 55 mm.

El viñeteo a f 1:4.0 es demasiado elevado y a f 1:9.0 todavía no logra corregirse de forma satisfactoria.
 
Siendo un objetivo que ya concentra su circulo  de visión en formato APSc han preferido pecar en su diseño por un viñeteo un tanto alto en pro de mantener un contraste elevado en esquinas aún a máximo tele.
 

                                                  
                                                   18 mm. a 2 mts.  -2.70%