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El hecho de poder
adquirir algunas ópticas de una calidad notable, diseñadas y fabricadas
en su día para
cámaras de película, en muchas ocasiones es una
tentación a la que es difícil de resistirse.
Es una tentación porque en determinados cuerpos digitales son
perfectamente utilizables en modo totalmente manual y, a pesar de no ser
ópticas "digitales" , las que son buenas, nos dan unos resultados soberbios.
De hecho todas las ópticas buenas en película también lo son en digital sin
excepción.
A continuación voy a hacer un breve resumen de sus pros y contras tanto a
nivel operativo como a nivel cualitativo.
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Óptica
Unos de los
principales adelantos en las actuales buenas ópticas son los multi-revestimientos
del elemento frontal y los nuevos elementos de baja dispersión que
incorporan algunos productos.
También lo son los acabados mate de las laminillas del diafragma que nos va
a eliminar en gran parte reflejos internos en enfoques muy directos al sol,
además de que algunos productos llevan su flanco de incidencia redondeado
para formar un circulo más perfecto y proporcionar un mejor bokeh.
Las ópticas antiguas en su mayoría carecen de ellos y por consecuente en
determinadas circunstancias está más limitado su uso, especialmente en
encuadres con sol cruzado a 45º ó menos. Entiéndase antiguas aquellas que
tienen 25 años o más.
También es más difícil y a veces imposible conseguir sus parasoles
originales. En este sentido se esta preparando un pequeño articulo de
"bricolaje" en el que se adaptan parasoles actuales a estas ópticas de una
forma muy sencilla.
En contrapartida estas ópticas tiene una construcción soberbia, una
simplicidad óptica excelente y las que son buenas están muy bien
corregidas de las aberraciones ópticas más comunes.
Tienen un tamaño muy reducido, carecen de problemas electrónicos y las
podremos seguir usando mientras no "las rompamos" por cualquier accidente.
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Uso
- Enfoque
El principal escollo de uso de cualquier óptica manual es su
enfoque.
Con las pantallas de las DSRl´s de formato APSc es un tanto arduo,
dependiendo en gran medida de su focal, arqueo de enfoque del producto y de la agudeza óptica de su usuario.
A continuación detallo el grado de dificultad
en base a su focal con una pantalla como es la de la Canon 30D:
18 mm. o menos Alta
20 mm.
Media-Alta
24 mm.
Media
35 mm.
Media-Baja
50 mm. o más Baja
Si el enfocar nos representa un inconveniente de uso, en contrapartida
obtendremos una apreciable recompensa en la precisión de dicha operación ya
que, si tenemos la máquina correcta, la efectividad del foco la tendremos
garantizada al 100%, se acabaron los focos atrasados o errados.
- Fotometría
En este sentido cada máquina "es un mundo" cuando le colocamos un objetivo,
para ella anónimo.
El programa de exposición, en base al tipo de medición seleccionado, nos
puede ir de una forma u otra, pero conocido su comportamiento con todos los
objetivos de este tipo irá igual. Por ello recomendar o detallar como va tal
o cual máquina puede ser en vano, lo mejor es que cada uno compruebe como va
la suya y corrija la desviación que pueda tener.
Generalmente hay un comportamiento común en la exposición y es que a
diafragmas muy abiertos tienden a subexponer un poco y al revés.
- Profundidad de campo
Dado que dispararemos con el diafragma a su cierre real, también
visualizaremos la profundidad de campo que vamos a obtener.
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A partir de estas premisas la pregunta que se puede hacer cualquier
aficionado es si vale la pena tanto
engorro por los resultados que van a obtener.
La respuesta o respuestas, como siempre, pueden ser muchas y cada una con
sus matices.
Hay muchos factores a considerar aparte de los mejores, similares o peores
resultados que podamos obtener comparados con ópticas actuales. En ese
sentido cada uno valorará si le compensa su uso o no.
A nivel personal considero que tener un 28,35,50,85 y 135 mm.
buenos
manuales es muy interesante y gratificante. El pequeño volumen, peso, coste
y la calidad que se obtiene con ellos en fotografías muy especificas compensa
con creces su adquisición.
El poder usarlas en su focal nativa, o sea FF, también es un plus a tener en
cuenta ya que será en ese formato donde apreciemos más su virtudes.
Hace pocos días se publicaban unas muestras con un 135/3.5 muy modesto, el
Zeiss Jena Sonnar. Unas pocas muestras que dejan entrever el potencial de
este objetivo en formato FF en aplicaciones de retrato, aproximaciones,
etc... Ahora se van completando con este Pentacon 29/2.8 Auto y en la
medida de lo posible de todos los productos de "COLECCIÓN" se ira realizando
una galería lo más amplia y representativa posible.
Germán Pierre
Publicado: 1-1-2.006
Nota: Si posees algún producto de los analizados y
quieres añadir la Galería correspondiente alguna muestra representativa de
su uso gustosamente la incluiré con la referencia de su autor y link del
mismo si posee página web o blog.
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