TÉCNICOS

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Ajustando el color en estudio y en las fotografías habituales.-
Si acostumbramos a grabar en máquina archivos de formato .jpg, vamos a tener un margen bastante amplio de error en el ajuste fino del balance de blancos así como en el matiz. No obstante podemos reducir parte de esta desviación ajustando, en las máquinas que dispongan de esta corrección, la compensación RGB con la herramienta específica del menú además de seleccionar el WB de forma manual. Hay que realizar tests previos del funcionamiento del WB en manual.

Una vez tenemos el archivo .jpg grabado en máquina tenemos que ser conscientes de que cualquier modificación posterior que hagamos con cualquier programa de edición, ya sea por adición o sustracción nos afectará a todos. A veces no hay más remedio y con ligeros retoques se puede mejorar la fotografía pero si la desviación es importante finalizaremos el trabajo con algunos colores un poco mejor a costa de haber empeorado otros.

Los archivos .RAW en su procesado posterior nos dan una flexibilidad de ajuste de color muy amplia, entre otras muchas ventajas. Este es el archivo que tenemos que grabar si queremos obtener un color muy ajustado al real. Si en la fotografía que vamos a realizar hay un cierto compromiso en lograr el color lo más fiel posible, lo ideal es colocar una muestra de blanco o gris neutro en una zona de la escena o localizar en la misma un objeto que tenga este color. Cuando revelemos en el PC este archivo le aplicaremos los ajustes preferidos de enfoque, contraste, saturación, etc… y ajustaremos el WB de forma fina sobre la muestra de referencia, los demás colores caerán como fichas de dominó. Si realizamos muchas fotografías en el mismo ambiente la primera nos puede servir de referencia y procesar todas por lotes revisando únicamente el brillo de cada una.

A continuación pongo dos ejemplos prácticos de como ajustar un balance de blancos. El primero es muy fácil, en estudio. En este observo las desviaciones propias del sistema. Solo es necesario hacerlo una vez para saber que gama tenemos con nuestro sistema. En el segundo y tercer ejemplo con fotografías de exterior.


- En estudio.
Detalles del sistema y procesado del .RAW:
Maquina: Canon 5D II  |  ISO 100
Objetivo: Pentax 50 mm. f/1,4 SMC Takumar @ f 1:5,6
Procesador de .RAW a .JPG: Adobe Camera Raw con todos los ajustes estándar. Ajuste de brillo -0,15


*** Todas la imágenes se pueden descargar a 1024 Px. de anchura, el link está en ella.
 

Esta fotografía corresponde a una serie de ruido que hice en su día con dicha máquina. Decidí dejar el blanco en 222-225-218 (RGB) como una medida de compromiso respecto a los colores más vivos, el negro y el gris aparecen muy en línea. Si hubiera bajado un poco más la corrección de verde, el Negro y el Amarillo, entre otros, se me hubieran ido más a magenta. Siempre hay ligeros compromisos que se han de tomar. En todo caso los dos extremos, Blanco y Negro están bastante nivelados obteniendo un gris muy neutro.

Pues bien, si fuera procesando con ACR u otro soft externo más el propio de cada fabricante todas las máquinas que han pasado por mis manos, obtendría unas gamas muy cercanas dentro del mismo fabricante con diferencias apreciables entre ellos. A partir de aquí, "para gustos los colores".


A continuación anoto en la tabla inferior los valores obtenidos en el muestreo RGB de la carta. La captura y medición están hechas con PS promediando 31 Px.

(+) Valores RGB perfectos.

La pureza del color que se obtiene, además de la gama propia de cada fabricante, puede contaminarla diferencias de temperatura de color por zonas, adición cromática causada por el propio ruido de la máquina incluso a ISO 100 y otras que en este momento no conozco. En esta prueba estamos viendo parches bien delimitados, etiquetados y con un color de origen referenciado. En una fotografía normal los colores se entremezclan, se  combinan objetos monocolor de tamaño medio o grande con pequeños detalles complejos en color y en textura. Se añaden zonas lisas (cielos, paredes, tejidos, etc...) o texturas complejas formando un conjunto con miles de tonos haciéndonos imposible analizar y entender lo que hemos visto aquí. En estas fotografías de calle, especialmente en paisaje o naturaleza, obtendremos, a partir de la misma realidad, una gama de colores significativamente diferenciada.


- En exterior.
En la fotografía inferior he marcado tres posibles zonas de muestreo del blanco. El color blanco de la zona central de esta miniatura corresponde a 218-218-218. En el apartado de las pruebas habituales de Nitidez en Exterior suelo dejarlo entre 215 a 230, el resto de colores y el brillo de la escena salen de forma automática. Después reviso otra vez el histograma y el brillo en general y poco se ha de tocar.

Las tres zonas de muestreo son válidas para la situación que he puesto de muestra, un encuadre donde toda la escena recibe la misma temperatura de luz, a mi espalda tengo el sol sin ninguna nube que lo interfiera.

Hay situaciones de iluminación más complejas como es el caso de días nublados parcialmente. En estos casos tendremos diferentes temperaturas de luz en distintas zonas de la imagen, además de las sombras si la hubiese. En tal caso, si queremos obtener una imagen equilibrada deberemos seleccionar un par o tres zonas de muestreo, procesar los .jpgs resultantes y fusionarlos después por capas tal y como traté en su día en este artículo.
 

Ejemplo de WB distinto por zonas.-
Si dejamos el WB en modo automático, la máquina nos va a muestrear tantas zonas como tenga el módulo de fotometría. Nos hará el promediado que le programemos (matricial, ponderado al centro y/o puntual) asignando una temperatura de color con su matiz correspondiente.

En la muestra inferior realizada con el WB en Auto, podéis ver como ha predominado la superficie del cielo y este ha arrojando unos valores muy reales (155-152-153). Esta temperatura penaliza la zona media e inferior con un rojo muy subido.

WB Auto

Si ajustamos el WB en las zonas de muestreo comentadas anteriormente la zona inferior saldrá mucho más real pero el cielo nos quedará de un azulón muy artificial. Esta subida de temperatura (+ Azul) nos hace que el brillo aparente que produce el rojo nos baje de forma importante.
 

Ajuste de WB en zonas de blanco central

A continuación vamos a mezclar las zonas donde la temperatura de la luz se ajusta más a ellas. De esta última me quedo con los 2/3 de la zona inferior y de la primera con el tercio superior, los fusionamos y obtenemos una imagen más equilibrada de color. El cielo se ve gris (todavía un poco azul en la zona del horizonte) y la zona del edificio, árbol y césped menos rojiza que la primera, tal y como recuerdo haber visto la escena.

En esta última imagen, para que veáis el cambio del WB, si pasáis el ratón por encima se intercambia la imagen final por la primera, la del WB en auto.
 

Fusionado de WB por zonas