Con el inicio de la
comercialización algo accidentada del nuevo zoom angular de Canon, el
24-105/4L , todos los usuarios de equipos Canon tanto aficionados como
profesionales tenían/teníamos los ojos muy puestos en este producto por todo
lo que parecía prometer "a priori".
Se conservaban los 24 mm. iniciales, se implementaba un estabilizador y
la serie era L. Sus f 1:4 de abertura máxima
constante, con los buenas credenciales del angular
17-40/4 L y el Telezoom 70-200/4 L avalaban en parte su nacimiento.
Al empezar a comercializarse las primera unidades en el mercado pronto
salieron pruebas y fotos de dicho producto y realizadas con el. Empezó a
verterse mucha tinta sobre su distorsión algo exagerada en 24 mm. y sobre su
exceso de viñeteo, especialmente con la máquina con la que forma kit, la
Canon
5D. Las unidades defectuosas de "flare" pronto se cercaron y repararon pero
seguían siendo polémica tanto su distorsión como viñeteo.
Al tener la oportunidad de disponer de dos de estas unidades
durante un cierto tiempo, menos del que me hubiera gustado, especialmente el
2.8 L, he podido hacer las pruebas habituales y además centrarme en
los dos puntos de los que tanto se ha hablado en la red.
A continuación iré mostrando los resultados de estas pruebas.
Primero vamos a la más importante y quizás lo menos traqueteado en algunos
tests y pruebas realizados.
Resolución.-
Una
vez realizadas todas las cartas de estudio se ha confeccionado un mosaico
con todas ellas a las mismas aberturas y focal. La focal han sido los
24 mm..Son los más exigentes en todos los apartados y los más elocuentes,
aquí se pueden ver.
El resto de cartas, como siempre, si se está interesado se
pueden descargar de los análisis y comparar en mosaico.
Tal y como se puede ver a f 1:2,8 en el 24-70/2,8 L ya
tenemos nitidez en el centro, la esquina a un nivel muy bueno y muy poco
deformada por la baja distorsión en barril de este producto.
En los f 1:4.0 el 24-105 está a una distancia considerable de
nitidez y así se van conservando las distancias hasta los f 1:8.0
Estas son las cartas de presentación de las dos ópticas, sin
oportunismos climatológicos, totalmente hechas en paralelo con la máquina
habitual (Canon Eos 20D) a 5 mts. de distancia y con la metodología
habitual.
En las pruebas de La Sagrada Familia las diferencias no son
tan contundentes pues tal y como se explica las nubes se pusieron a favor
del 24-105, no obstante si se ponen en mosaico los recortes se puede
apreciar la mayor resolución del 24-70/2.8 L, especialmente en los 24 y 50
mm.
Viñeteo y distorsión geométrica.-
Otra vez
vuelve ganar el 24-70/2.8 L.
¿En que se traduce esta diferencia en una máquina APSc? pues prácticamente en nada porque la zona "mala" del 24-105 queda fuera de
su sensor pero en una máquina como la Canon
5D o en una de film el cambio de
tono del cielo se nota y de forma apreciable.En todo caso el viñeteo de
campo es menos cruel que el de
la foto de una plantilla en aberturas grandes. Este tipo de muestras (% de
viñeteo en plantilla) ha de considerarse siempre de referencia y no como valor
absoluto pues casi nunca o mejor dicho nunca se dará el caso de disparar una
toma de estas características a máxima abertura.
Canon Eos 33 a 35 mm. de focal
con el 24-70/2.8L
ISO 100 / f 1:8.0 / Film Fujichrome Velvia ISO 100 escaneado.
Canon Eos 33 a 24 mm. de focal
con el 24-105/4 L
ISO 100 / f 1:8.0 / Film Fujichrome Velvia ISO 100 escaneado.
Hay una ligera subexposición
en la toma con el 24-105/4L la cual no se ha considerado oportuno retocar,
no obstante la diferencia del tono del cielo es importante. La inclinación
de la farola y del edificio del fondo a la izquierda es algo superior. El
punto de fuga se ha buscado idóneo para no producir ningún picado, cosa que
se lograba con facilidad con el 24-70/2,8 pero con el 24-105/4L costaba más.
En todo caso tal y como se puede ver en la
galería del mismo en otras situaciones se logró obtener en los 24 mm. un
paralelismo muy bueno. En ese sentido no le veo mayor problema a este
producto. A no ser de que hagamos una aproximación en corto a un motivo rectilíneo
y bajemos a
los 24 mm., en ese caso podemos encontrarnos con esto:
Canon Eos 33 a 24 mm. de focal
con el 24-105/4 L
ISO 100 / f 1:5.6 / Film Fujichrome Velvia ISO 100 escaneado.
Distancia 4 mts. de la pared.
Canon Eos 33 a 24 mm. de focal con el 24-105/4 L
ISO 100 / f 1:5.6 / Film Fujichrome Velvia ISO 100 escaneado.
Distancia 4 mts. de la pared.
Obsérvese la
perpendicularidad de las ventanas centrales y el arqueamiento lateral de las
paredes.
Como resumen de ambos productos yo los clasificaría en el momento actual
como cabezas de serie dentro del rango 24-70 / 24-100 .
Uno para trabajos puramente profesionales (24-70/2.8L) y el segundo
(24-105/4L) par aficionados exigentes y turismo de calidad junto con un
buen ultra-angular.