Zeiss Jena FLEKTOGON 35/2.4 AUTO     con CANON 5D

Este pequeño artículo, sus fotos y recortes tienen el propósito de completar el análisis que se hizo en su día es este producto, pero esta vez montado en una cámara FM de la cual en su día no se disponía. Vamos a ver de esquina a esquina todo el circulo de visión para el que fue diseñado.

¿Porque volver a ver este producto en formato FM?  Pues sencillamente porque cuando un producto funciona bien y se descubren facetas que no se habían visto antes en todo su contexto gusta de comunicarlo a los posibles interesados y compartir esas experiencias.

Con la llegada al mercado de la Canon 5D hay muchos usuarios que, buscando el máximo de  perfección técnica en las tomas, se preocupan de buscar productos más idóneos de los que disponen con el fin de evitar tal o cual problema óptico que puede aflorar este formato de sensor.

Hay productos mucho más recientes y sofisticados  que están sucumbiendo en esta máquina en apartados varios como pueden ser viñeteo, definición en esquinas extremas, distorsión ... etc otros menos recientes a los que también les afloran flaquezas anteriormente no vistas en cámaras APSc.

Ya eran así en su día pero, a excepción de los profesionales o aficionados que pudieran haber hecho grandes ampliaciones y los conocían bien,  hoy en día con archivos de 13 ó 17 MP ponen a descubierto esas flaquezas que antaño no se veían. Son igual de buenos o mediocres que antes pero ahora se detecta con más facilidad y se les exige más que antes.

Mediante un par fotos elegidas de bastantes que se hicieron vamos a recordar como un producto con más de 30 años a sus espaldas, con una simplicidad de construcción y manejo ejemplar que no solo puede competir con productos de focal fija y zooms de ultima generación  igualándolos sino que a veces supera a estos. Y todo gracias a la posible simbiosis, mediante el adaptador correspondiente, con una cámara digital de ultima generación.

En esta simbiosis conviven dos productos con una misma finalidad separados por más de treinta años de evolución técnica y pese a ello este objetivo todavía puede utilizarse en determinadas circunstancias con unos resultados soberbios.

De aspecto humilde, antiguo... de colección, no puede despertar para el que lo desconoce sino extrañeza al verlo montado en una Dsrl. No lleva serigrafiado ninguna letra ni en su bisel ni en su barrilete de ostentación (L, XR, ED, LD... etc) pero su encanto esta en su simplicidad y su admiración en sus resultados.

Evidentemente tiene lagunas, como lo son las laminillas del diafragma todavía sin pavonar, la dificultad de encontrar parasoles originales y sobre todo y eso es lo más importante la ausencia de AF. Realmente con estos objetivos totalmente manuales el enfoque preciso es delicado... muy delicado. Requiere una cierta "gimnasia" especialmente en distancias medias y largas pues en ellas en décimas de milímetro de arqueo está el foco bueno. No basta con seleccionar infinito y disparar, aunque el motivo esté a 200 mts. hay que ejercer un ligero retroceso para obtener el foco correcto, algunas veces imperceptible en las pantallas de según que cámaras.

Sus 35 mm. reales y su calidad óptica lo hacen muy adecuado para fotografía de estudio. En este ambiente su cambio y enfoque serán más fáciles y se utilizará cuando el encuadre, el motivo y nuestra necesidad lo justifique.

Como todos los objetivos fijos, para hacer turismo o "todo llevar" comportan la incomodidad de su poca versatilidad focal y en este caso solamente se puede justificar en una cámara FF.

En las fotos y recortes que se exponen a continuación se ha primado la efectividad de poderlas realizar con comodidad y sobre todo LA DISTANCIA del motivo pues en distancias cortas discernir diferencias cualitativas se hace realmente difícil.

Como en cualquier prueba siempre necesitamos un patrón de comparación, en esta comparativa se escogió, por disponibilidad, un zoom de reciente aparición en el mercado y calidad óptica constatada, el Tamron SP 17-50/2.8 XR Di II y la cámara APS fue la Nikon D200.


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MÉTODO DE LAS TOMAS

- Archivos : RAW - .jpg por RS 2006 E
- Caballete, bloqueo de espejo y m.d.
- ISO 100 y f 1:8.0
- Para el Tamron se escogió la D.F.E. de 24 mm.
- Ajustes en el procesado del .jpg :
Con el WB en Auto cada máquina tiró por donde suelen tirar, la Nikon se fue a una temperatura excesivamente alta y la Canon un poco baja, es decir :
 
  D200 a 6.700 ºK y la 5D a 4.700 º K  (con dos minutos de dilación)

La D200 tanto en Manual como en Auto tiende a irse hacia arriba, pero en un día de sol aplastante irse a los 6.700º K en Auto ...... corregida la temperatura, la D200 con el Tamron hizo una exposición perfecta, la 5D con un objetivo que no le aporta información, solamente la fotometría, sobre-expuso 0.50 EV con medición ponderada al centro.
Esta 5D sobre-expone más que la 300D con este tipo de objetivos,  la 20D va clavada, de pecar peca 1/3 EV  por abajo.
El .jpg de la D200 se procesó a 5.500º K y el de la 5D a 5.200º K . También se probó a 5.200º K las dos y la Nikon saca unos verdes más amarillentos, mucho más vivos lo que le da al cielo un tomo menos rojizo que la Canon, más turquesa pero esa tendencia no solamente es comparable con la 5D sino también con la 20D y 300D.

*** La toma de la D200 quedó un poco picada por la derecha aunque se encuadró por la izquierda de igual forma por lo que en los recortes puede apreciarse  esa inclinación. Para no perjudicar la resolución se creyó oportuno no rotar el archivo, las rotaciones de 0,2-0,4º quitan definición en los perfiles muy finos.


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         Bueno aquí tenemos la primera fotografía, 2.30 PM y un sol muy duro.
         La miniatura corresponde a la toma de Zeiss


        
         Nikon D 200 + Tamron SP 17-50/2.8 XR Di II
         f 1:8.0    24 mm.    ISO 100   1/320 s.    10,20 MP   3,23 MB ***

         Canon 5D + Zeiss Flektogon 35/2.4
         f 1:8.0    35 mm.    ISO 100   1/320 s.  (- 0.5 EV en ajuste RAW)    12,75 MP    3,84 MB ***

         Recortes colocados en orden descendente.




            Zeiss Flektogon 35/2.4 MC Auto                           Tamron SP 17-50/2.8 XR Di II

  1.-  a 700 mts.

    


  2.- a 500 mts.

   


  3.- a 100 mts.

   


  4.- a 100/75 mts.

   


  5.- a 50 mts.

   



                6.-  a 30 mts.

                                                



Si tenéis curiosidad y os bajáis las dos fotografías y las analizáis de esquina a esquina podréis ver que:

- Desde el centro la Canon 5D ya da una resolución mayor, no solo es tamaño de archivo sino que este mayor tamaño viene acompañado de más detalle, pero cuando la diferencia se hace  notoria es en las esquinas extremas.

- Ambos presentan en las esquinas extremas una incipiente aberración magenta, tanto en la superior como en la inferior.

- Pese a estar igualada la fotometría en el RAW, la D200 sobre-expone la esquina superior derecha +/- 0.15 EV y sufre de mayor pérdida de definición.

A primera vista, por lo recortes, puede parecer que la toma de la Canon esté un poco sub-expuesta, si veis las fotos y las comparáis en mosaico veréis que no es así.
El cielo en la Nikon aparece más saturado, las tejas y la pared del edificio industrial del fondo (que fue la zona elegida para equiparar la luz) están clavadas, pero luego hay detalles en los que la Canon sub-expone más.

- Debido a la mayor P.C. por el tamaño del sensor, la D200 tiene una mayor definición en las zonas más próximas a la cámara (pasamanos, tejas y aireador de la izquierda).


Simultáneamente se está preparando una pequeña galería con esta pareja de productos ( Zeiss Flektogon 35/2.4 + Canon 5D) que se publicará en breve para que podáis ver el comportamiento en distintas circunstancias de esta óptica los aficionados a este tipo de objetivos que no hayáis tenido la oportunidad de conocerlo.
Se hace con la Canon 5D ya que su focal real es mucho más versátil que con el recorte de la 20D.

Aparte de comparar este objetivo con este zoom y la D200 se ha comparado también con el Canon EF 17-40/4L a 35 mm. en la 5D y las esquina a f 1:8.0 las resuelve mejor el Zeiss. Con el Leica Summicron R 35/2.0 con cartas de definición de archivo en formato APSc y también en esquinas va mejor el Zeiss. Con el Canon 35/1.4L recientemente probado y pasa más de lo mismo.

Es un objetivo que en aberturas grandes no tiene  una salida en el centro tan espectacular como todos los mencionados, especialmente el Canon, pero según se va cerrando va ganando puntos de forma contundente. Tiene un bokeh muy bueno y una nitidez en esquinas extremas a f 1:8.0 y superiores excelente.

Y con el buen sabor de boca que ha quedado con estas pruebas y la galería, el próximo será su "hermano mayor", el Zeiss Flektogon 20/2.8 .... si todavía aguanta la Canon 5D por aquí.

   
Germán Pierre                                                                                                                                  Ç