|
ABERRACIONES CROMÁTICAS,
MUCHO MÁS QUE PROBLEMAS DE PERFILES. |
10 de Septiembre de 2.007
Las aberraciones cromáticas son uno de los problemas
importantes con los que nos podemos encontrar en una fotografía.
Los tipos de aberraciones y como se producen ópticamente es una temática
ampliamente tratada en la red y con muy buenos artículos sobre ello. Uno muy
sencillo, riguroso, completo y gráficamente bien tratado lo podéis encontrar
en
esta página, además de otros más amplios que se detallan al pie de página.
Seguro que habrá muchas más donde también se documenten y para muchos de
vosotros quizás no os haga falta ni repasar el tema para tener claro la
causa y el efecto.
En este pequeño artículo quiero centrar la problemática no solo en los perfiles
que se aprecian habitualmente en contrastes altos de luz y color sino en la
degradación de la nitidez y del color del original de la zona.
La esencia de este artículo es explicaros que ese perfil que
vemos en algunas fotografías en esquinas extremas, especialmente
en diafragmas grandes y/o contraluces altos así como grandes contrastes de
color es solo la "punta del iceberg" del problema.
No es necesario ver ese tipo de perfiles ni que la coyuntura los evidencie
para apreciar que en la zona existen importantes ACs.
Para los menos experimentados en este tipo de aberraciones ópticas iré
exponiendo paso a paso esta problemática y para los más avanzados os ruego
un poco de paciencia.
LOS PERFILES
Como localizarlos.-
En fotografías normales se
evidencian cuando
la conjunción de algunos factores lo propician. Para detectarlos de forma
rápida y metódica en pruebas de estudio se suelen poner, en las zonas donde
queremos “destaparlos” para medir su magnitud y saturación, una probeta que nos facilite su detección y evaluación.
La probeta, como ya sabréis muchos, consta de dos líneas o áreas de los colores
más opuestos ( Bco. y Negro) con una transición lo más radical posible, es
decir separados en línea impresa con la mejor definición posible.
Las ACs se producen por un defecto en la convergencia en su zona exacta del
plano focal de uno o
varios de los tres canales (R,G y B) ya sea de forma lateral como longitudinalmente.
Al quedar desfasados de zona solo uno o dos canales se forma ese
perfil (rojo, magenta, azul, vde., etc.) el cual queda más evidenciado si
tiene un área blanca contigua, siendo de este modo su evaluación más fácil.
Como evaluarlos y medirlos.-
Hacer una evaluación de este tipo de aberración óptica de forma objetiva y
mesurable con medios digitales es una tarea muy compleja, no complicada.
Compleja porque hay mucha información para medir y la publicación de esta de
una forma gráfica y sencilla resulta muy engorrosa.
Si observamos al 400 ó 500% en el monitor el perfil de una AC veremos que lo
forman uno, dos, tres… etc.. píxeles con distintas saturaciones o tonalidades del
mismo color. Cada píxel, como unidad de información mínima, es indivisible
por lo que tendríamos que formar una gráfica múltiple o tablas con el número
de píxeles que la componen y su % de saturación.
De las pruebas que conozco que se publican en
la red o en revistas de objetivos con cámaras digitales a nivel de
aficionado avanzado o profesional, es decir no en pruebas industriales ni en
pruebas ópticas muy especificas, una es la de Chasseur d´Images. Es
quizás una de las más acertadas pero también es la más tediosa ya que obliga a
plasmar en papel el archivo digital en un tamaño DIN A3 y a medir posterior
cuidadosamente el tamaño del perfil de dicha aberración. Por ello para
trabajar dentro de un entorno digital al 100% quizás no sea la más conveniente.
Otro sistema computerizado es el de Imatest. Este establecía en su inicio un
área con su conversión equivalente expresada en píxeles, por ello podemos
observar que su evaluación se expresa en píxeles con sus decimales. Posteriormente
cambió sus valores al % sobre el radio del sensor, entiendo que esta última
es más acertada a las herramientas digitales. En todo caso el indicar
píxeles de forma decimal, es decir con divisiones de estos no me parece
acertada ya que el píxel no es divisible.
En cualquier caso hay un factor que se queda fuera en estas dos valoraciones
y es el % de saturación y contraste de esta aberración, factor que la hace más
o menos visible, perturbadora o llamativa.
Modificación o perturbación del color.-
Dado que las posibles variaciones de ACs las generan tres canales y
además de dos formas (lateral o longitudinal) se podría decir teóricamente
que nos podemos encontrar con doce variantes de color o tipo de afectación que
valdría solo para su evaluación en una plantilla con blanco y negro.
En fotografías reales, dado que los colores y su saturación colindantes son
muchísimos, nos las encontraremos de forma y colores casi infinitos.
Muestreo al 100% de una esquina a 4/5 partes
y centro.
Cada línea en ambas imágenes esta formada por +/- 13 píxeles.
Si miramos estos recortes y los analizamos al 800% podemos ver
que por la izquierda hay cinco píxeles con degradado de tono de color magenta bien visibles
(no hay coincidencia del verde).
Pasados estos primeros cinco píxeles nos encontramos con otros cinco donde el
verde entra de forma progresiva y se genera un color antracita con un a lig.
dominante azul. A partir de estos diez píxeles vemos solo el verde con tres
o cuatro píxeles degradados.
Si hacemos un muestreo de color
centro-esquina del área central (que en esquina resulta ser muy pequeña +/-
3 píxeles) vemos que: en el centro tenemos como reproducción del negro de
la carta con unos valores promediados de 50-50-50 y en la esquina, digamos
útil,
50-60-50 respectivamente por RGB.
El color original lo tenemos ya desvirtuado en toda la línea, luego si se
hace un muestreo para restaurar los cinco primeros píxeles magenta mediante
soft, el color que se coja ya no será el que había en la escena. Cada
programa podrá trabajar tal y como esté diseñado y generalizar en este tema
sería muy gratuito y erróneo, pero lo que es cierto es que no hay una
información válida en ese área para reconstruir la totalidad.
Por la experiencia que tengo con algunos programas, habitualmente corrigen
los perfiles muy evidentes sacrificando contraste pero no la zona que está igual de afectada.
_________________________
En otra AC más severa y casi monocromática se aprecia en esta anchura lo mismo y además en el
nº 5
podemos ver el rapport del descentrado así como la afectación dependiendo del ángulo de incidencia respecto
al eje central.
De izqda.. a derecha nueve píxeles de color azul + 4 verdes (1 casi negro que es
la única zona donde se centra lo suficiente el rojo en esta anchura de
línea). ¿Cuantos píxeles se reconstruirán por soft? ¿Que color escogerá como
patrón?
Muestreo al 100% de una esquina a 4/5 partes
y centro.
Misma esquina ampliada al 300%
_________________________
Por último aquí podéis ver la
esquina extrema de un zoom 24 mm. a f 1:4.5.
En esta aberración, en una fotografía normal, solo se aprecia claramente el
halo verde en perfiles lo suficientemente anchos y con un contraste
adecuado para que se generen con esta magnitud.
Debido al descentrado un tanto peculiar podéis ver ahora el verde a la
izquierda, transición (G+B+R) que no llega ni a un solo píxel y (B+R) de dos
píxeles.
Se puede apreciar claramente el ciclo o distancias de descentrado ya que por
la anchura de este invade totalmente la línea vertical. En cambio como la
horizontal es suficientemente ancha para que propicie el centrado del canal
azul, se generen +/- 3/5 partes de la línea de color marino porque a negro
no llega evidentemente.
Mirando otra vez 12 cms. a la derecha de la misma carta vemos que en
líneas con la misma orientación pero con menor anchura se generan de forma
muchísimo más atenuada estas ACs. Es más apreciable el astigmatismo que la
AC en si.
Recorte al 600% escala escala 1
Recorte al 600% distanciada solo 12 cms. de la zona colindante (es decir
donde acaba una empieza la otra, se recortan de esta forma para presentarlas
de forma horizontal)
Conclusiones.-
Como resumen de lo expuesto se podrían sacar una serie de conclusiones, unas
objetivas y otras más o menos objetivas :
1.- Debiéramos de concienciarnos de que siempre tendremos ACs en nuestras
fotografías en mayor o menor grado, no tenerlas al 100%
por la calidad del objetivo o por soft es imposible en la mayoría de
productos y/o situaciones.
2.- Deberíamos de establecer un listón en cuanto a la magnitud y contraste
de estas ACs que consideremos adecuado a nuestra exigencia o a la de
nuestros clientes.
3.- No deberíamos de menospreciarlas pensando en que si las hay las
arreglaremos por soft. Evidentemente si el resultado de ese arreglo
satisface nuestras expectativas o necesidades, bienvenido sea.
4.- Por último recomiendo valorar dichas ACs por la visión de las mismas.
Establecer solo un valor numérico, tal y como he expuesto anteriormente,
puede llevarnos a desengaños.
******************
|
|
Anexo nº 1
13 de Agosto de 2.008
Ha pasado casi un año desde la publicación de este pequeño artículo y,
coincidiendo con la reciente publicación de un zoom gran angular [Tokina
11-16/2.8 DX AT-X Pro], como sucede a menudo, se encuentran ejemplos
prácticos para mostrar la importancia de esta aberración así como otras
formas de explicar el mismo tema que quizás puedan ser más entendibles para
otras personas.
Leyendo hace unos días
un hilo en un conocido foro de fotografía digital sobre el zoom mencionado,
es un ejemplo de los muchos que se pueden encontrar foros sobre el tema, me saltó otra
vez la necesidad de revisar este artículo y de repetir, esta vez con
ejemplos prácticos, todas las caras del problema óptico.
Haciendo referencia a las aberraciones cromáticas del zoom mencionado leía
frases como estas:
- En cuanto a las aberraciones, pues tienen
arreglo.
- Si disparas en RAW,
cualquier software de revelado puede minimizar las aberraciones cromáticas
con sólo mover un deslizador.
Las dos citas y
algunas más del hilo se referían evidentemente a los halos o perfiles
magenta que se evidencian en situaciones de alto contraste pero, si leemos
al pie de la letra su texto, algún aficionado menos experto podría entender
que se pueden arreglar todos los efectos perjudiciales de las ACs.
Los programas de revelado de RAW o retoque eliminan este problema de
forma muy eficaz. En algunos sistemas (máquina+zoom) de manera automática y sin previa configuración
también se corrigen estas ACs incluso en el procesado del
.jpg directamente en máquina ... ver
Nikkor AF-S 16-85/3.5-5.6 DX G VR. Otros sistemas los realizan mediante
su configuración (Leica M8) , ya sea de ACs, moiré o viñeteo.
pero... ¿que pasa con el resto de la fotografía?
Tal y como se explicaba en la primera parte del artículo y ahora se detalla
de forma genérica y/o aproximada en el croquis de abajo, el problema de una
coincidencia defectuosa por dispersión en el plano focal de los
canales R-G-B lo tenemos siempre.
Los perfiles (fringes) solo son el termómetro del problema. Estos son
fácilmente detectables por soft y reemplazados por pixeles contiguos de una
forma más o menos acertada, pero en la mayor parte de la fotografía, donde
hay una integración y degradación por un decalaje o desfase continuo, se
pierden de forma irreversible las zonas de contraste nativo de tono que a la
postre son las que nos van a dar una mayor o menor nitidez. Estos perfiles o
zonas de transición (ver parte superior de la chimenea de los recortes y
ladrillos) aparecen difuminados, alargando de esta forma la zona de cambio
tonal y por lo tanto quitando detalle en los motivos muy pequeños.
La consecuencia directa son unas esquinas medias (B)
y extremas (C) que algunos llamarán
blandas otros flojas pero todos ven lo mismo... baja nitidez. Además el
color original está desvirtuado y sin posibilidad de recuperación.
Al no tener unos pixeles fronterizos netamente diferenciados y con la
información original bien posicionada tampoco podemos recuperar y/o aumentar
el contraste mediante la aplicación de una máscara de enfoque. Si lo
intentamos nos aparecerán de forma rápida artefactos y zonas de transición
groseras.
| |
 |
|
|
A- Zona
central de 1/3 donde las ACs laterales son menos pronunciadas por su
mejor ángulo de incidencia.
B
- Zona periférica +/- entre los 2/3 y 1/3 donde el ángulo de incidencia
empeora y suben de magnitud y de forma progresiva las ACS.
C - Zona más externa o
esquinas extremas donde el ángulo de incidencia es menos perpendicular y
las ACs son más graves y habituales. |
|
| |
Esquema de afectación típico de ACs laterales.
|
|
|
|
|
| |
 |
|
|
|
|
| |
14 mm. a f 1:8.0
-1/3 EV
|
|
|
|
|
| |
 |
|
|
 |
|
| |
Recorte sin aplicar
corrección de ACs |
|
|
Recorte con
corrección de ACs en ACR |
|
|
